螭虎作为一种装饰性极强的题材，因为狭长的身躯可盘曲、可伸展，总能适用于各种不同的石材，因此在大家视野中出现的频率也尤其之高。

汶洋石螭虎套件（其一）

集珍坊第11届艺交会

当今寿山石界常见的螭虎题材，有与金石元素搭配者（如攀爬博古鼎、古泉），有与玉璧、玉璜或钱币搭配者（这一类题材主要是穿环、戏钱，意在显示富贵气，有渊源但已加入了民间的创造），有踏云者（主要来自于螭虎“龙之属”的说法），也有子母螭、衔芝螭，或者是群相嬉戏的造型（衔芝早在元代就有，子母螭的分支造型即是“苍龙教子”、“望子成龙”等形制），甚至有和古兽同一个印台两两相望的新潮造型，可谓多种多样。

集珍坊第11届艺交会

一块原石，材质不错，但料子略扁平，就可以刻扁螭趴在边缘的文房，既能有装饰性，又显得有些文雅的来头；再如地好，色艳但不那么能成为正章的好料子，刻上两只灵巧衔芝的螭虎，照样也能杀进高价成交的行列。

遇到芙蓉晶多砂需掏挖，扁章有狭长俏色、随形章想作自然台，亦或者田黄形态怪却不想平印台的情况下，螭虎就更属自然的选择。

水洞高山石《灵芝螭虎镇纸》

福建东南2011春季艺术品拍卖会

正因如此，多数频繁发工的石商们乐于把螭虎当做“包治百病”的良方，举凡不愿舍料，钮头石肉不厚，材形奇葩的场合，螭虎往往就像救火队员一样被拉出来救苦救难。

以现当代的眼光看来，螭虎的造型中标志性强的元素多，结构也不复杂，是相对容易雕刻的作品。由于这种“简单”，以至于有时大家会觉得螭虎不够“高冷”，甚至觉得其地位不如古兽。

笔者对此，倒是有一些不同意见：在笔者看来，螭虎钮是一块试金石，玩的讲究不讲究，刻的高明不高明，都是段位的体现。

高山石双螭献瑞钮章

集珍坊第11届艺交会

因为螭虎钮年代悠久：从汉代到当代，流行延续了两千多年，虽然总会不时的有些时段需要坐一阵冷板凳——多半是因为一时的审美疲劳导致——也很快又会回到聚光灯下担当主角，又因为唱主角的时间长，因此会产生很多参照物，用以比较。至于雕工和玩者的高下之分，当然也就在这样的比较里，能看出深浅来了。

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螭虎的时间线和时髦值

螭虎其实是个有深度、有渊源的形象，战国时就雕刻在玉璧、腰带上，最早是龙纹的一种变体。两汉时代的螭虎作为装饰纹在玉璧、剑具上大量流行，帝后的玉玺上也用螭虎钮。《汉旧仪》记载:“皇帝六玺，皆白玉螭虎纽。”皇后之印则“与皇帝同文”，也用螭虎钮。

战国 白玉凸雕双螭小璧

故宫博物院馆藏

在汉代，螭虎形态是略感抽象的，虽然也有单角、双角，以及无角的区别造型，但身躯多数都是呈现“S”型，尾巴则向两边分叉。

汉螭给人的印象大多比较一致——方齿宽唇、短耳鼓目，多用阴刻、浮雕表现，胯部、腿部的力量感强，气质勇猛雄健，常以奔爬的姿态视人。后来历代的螭虎，在以身体的线条来体现“勇猛”这点上，都不如汉螭到位。

汉 白玉镂雕螭虎纹剑珌

故宫博物院馆藏

汉代结束后，螭虎一度沉寂。直到宋代，再度重回主流。

宋代是一个“沉迷汉风”的年头，俗话说“唐学春秋宋学汉”，可是宋朝偏安，没有汉代人那种气魄，雕刻与造像，也都不矫健，而是趋于灵巧。宋代的螭虎，造型圆肥，在动态感和姿态的灵气上取得了胜利，再往后的元代螭虎，也大体上继承了这一特点。

元 双螭璧形绦环

中国国家博物馆馆藏

元 玉双螭纹臂搁

故宫博物院馆藏

明代的螭虎，越来越立体，从浮雕，走向圆雕。元朝的螭虎，仅仅是四肢有少许的阴刻丝毛纹，但到明代，这些阴刻就变得更加丰富。螭虎作为一种“神兽”的特征，被逐步强调了出来，离“抽象”也远得多了。

在明代的玉器，瓷器中，螭虎都是典型的构成要素之一。玉器的表现除了浮雕外，也越来越多变成了近乎圆雕的形式。而明瓷上的螭虎，常见的则是绘画和贴塑两种表现形式，无论立体和平面的形象，都有长足的发展。

明 玉九螭璧

故宫博物院馆藏

明 玉透雕螭纹带板

中国国家博物馆馆藏

螭虎钮在明代，地位依旧很高。故宫博物院藏“大明皇帝之宝”，就是用盘螭为钮。还有一件“万国来朝”印，也是类似的造型钮饰，虽然受数百年光阴洗练，但身体转折的力量感、造型的稳重感却依旧，丝毫不逊色于后来者。

明代的道教印中，也不乏用螭钮的例子。明代帝王崇道，道教印用螭钮，显然也是一种充满了“时髦值”的选择，可见螭钮在当时，是自带了高端气息的一种标志。

明 白石螭纽方形玺“大明皇帝之宝”

故宫博物院馆藏

明代 石“万国来朝”印

故宫博物院馆藏

清代的螭虎，已经完全圆雕化了，大部分情况下，不再依附材质，有很强的“独立性”，在使用方面，装饰用途也显得更广泛，但它的文化地位却没有降低。

清代宫廷帝王的寿山石玺印，用螭虎钮的就很不少。清代的皇帝有心机，很多事上喜欢讲“正统”，而螭虎钮在秦汉时就是“天子玺”，到了明代，依旧是天子宝玺级别的钮饰。清代的君主既然坐上了金銮殿，不用这种传统的文化符号以显示尊贵和正统，当然是不可能的。

而我们看雍正之后，清代帝王的寿山石闲章里，螭虎钮的数量着实不少，造型上更加是五花八门，螭虎的象征权力的“潜台词”，自然也不言而喻。

清 寿山石双螭纽“圆明园”玺

故宫博物院馆藏

清 寿山石双螭玦纽“兢兢业业”玺

故宫博物院馆藏

清 “为君难”寿山石雕螭长方石印

故宫博物院馆藏

以上几件，比较接近今天寿山石雕刻者的认知。但也有特殊而“九如”（嘉庆尊亲之宝）一件，画面更加繁复，但螭虎的开相、体态则更接近犀角上的处理手法，反而不像今天寿山石中常见的造型。

清 寿山石随形纽“嘉庆尊亲之宝”

故宫博物院馆藏

清代的螭虎题材，使用的处所广泛，不独在印钮之中。正如前文所提，犀角杯、竹刻、砚雕上，螭虎也都是常客。且与明代一样，清朝的瓷器也有螭虎的身影，如德化、广窑瓷器的装饰上，以螭虎做装饰的情况屡见不鲜。这种广泛的使用，更让螭虎的造型在清代加快了不断流变的步伐。

清中期 犀角雕螭柄海水螭纹杯

故宫博物院馆藏

清 翡翠蟠螭洗

上海博物馆馆藏

明清两代数百年时间，由于装饰纹的演进，让螭虎的身上（如四肢、背脊）逐渐有了更多装饰性的阴刻丝毛纹，很多螭虎的形象不但有“头发”，有“眉毛”，下颌部分甚至还“长”出了“胡须”。有时候，螭虎的四肢也有抽象的卷曲纹饰。尾巴的部分，也常常不止两边卷起，甚至有四尾、六尾的情况。这些特征，也一直沿用到了今天的寿山石雕之中。

从某种看，这种款式上不断“更新换代”的走向，也能说明当时螭虎题材受欢迎的程度。

民国时期，寿山石的资源越来越稀缺，为了迁就石材，工匠们常常会对印钮加入自己的创造和理解，这也让螭虎的形象更为多样——有些螭虎除了分叉的尾巴之外，几乎就与一般的“古兽钮”毫无区别。

吴朴堂为王洪铭刻 芙蓉石螭虎朱文闲章

福建东南2014秋季艺术品拍卖会

49年之后，螭虎们的劲头又走向了更奇巧的路子去，扭身缠绕的镂雕螭虎和活环搭档起来，成为一时之奇景。

可能不少人还记得5月时东南春拍的那件周宝庭刻螭虎穿环巨钮，在雕刻上的奏刀、结构，都精巧、复杂得令人眼花缭乱，从一定程度上也显示出了当时福州工对螭虎的审美流行——整体造型追求奇险，繁复，而螭虎的身体线条圆润，喜作灵巧之气质，螭虎的开相也不猛悍，轮廓亦属温和。

周宝庭 旗降石 九螭穿环椭圆章

福建东南2017春季艺术品拍卖会

笔者曾听老一辈雕刻大师陈祖震先生回忆：“那时候能刻穿环的人不少，但刻的好的却不多。因为过去没有机器，能够娴熟镂刻是需要功底的。”

螭虎搭配穿环这种题材，在当时当地，就是个特别显露“技术高明”的题材。敢于雕刻，而又能刻好这一题材，也是“高手”的证明。

王炎铨作 水洞高山石《螭虎穿环方章》

福建东南2011秋季艺术品拍卖会

当时能够刻好螭虎穿环的人中，风格比较独特的要属王炎铨先生。他的螭虎玲珑有致，活环也十分精巧。他的弟子温九新有一次对人透露过师门刻螭虎的“规矩”，据说连活环的圆度，扭身的线条，都有严苛的一套标准。

后来温九新承其师艺，也擅刻“穿环”之题，作品多遵循师门规矩，很有代表性。

温九新作芙蓉石螭虎穿环对章（其一 局部）

集珍坊第11届艺交会

不过，每当笔者与友人每每谈起八十，九十年代，刻螭虎题材的能手，大家印象深刻的，还是首推郭祥雄（今年春天东南拍出1449万的那件螭虎浮雕大田，就是他的作品）。

郭祥雄刻螭虎和父亲、兄弟都不相同，既有独立的印钮雕刻，也有浮雕、圆雕手法并用的综合型雕法，他的螭虎开相也比较多样化，并不单一。

郭祥雄 田黄石 群螭献瑞浮雕随形章

福建东南2017春季艺术品拍卖会

郭祥雄不但擅长刻兽身形象的螭虎钮，也刻博古形象的螭龙（两者其实源头是一样的，但历史上文献解读不同，后世作器时就有螭虎、螭龙之分）。但无论是螭虎还是螭龙，其作的共通之处，就是风格均相当华丽，细工也很尽心尽力。

祥雄的螭虎，脊骨走势一般顺势而下，即便有扭动，也幅度不太巨大，并且少有中途忽然胡乱扭转角度的情况，一眼看去相当的“顺眼”。

在郭祥雄在世时，因为他的高超水准，甚至带动过一时的“螭虎潮”。他于1997年逝世之后，螭虎的热潮也没有马上“退烧”，而是依旧走了几年光景。

郭祥雄作 芙蓉晶石双螭钮章

集珍坊第11届艺交会

一位如今已经颇有水平的雕刻师与笔者开玩笑说：2000年他开始学艺的时候，几乎满大街都是螭虎。用今天的话来说，那会儿的螭虎，还是大家心中的一种“经典爆款”。

可惜郭祥雄英年早逝，否则笔者相信，他在这一题材上一定会创造出更多有趣味、有想法的杰作。

祥雄之后，螭虎的主流形象又有一变。这种变化，主要源于“罗源螭”的流行。其原因在于当时罗源潘惊石先生，在研究汉螭、清工的造型后，创立了独立的螭钮风格。

潘氏的“罗源螭”无论开相、躯体和装饰手法，以及塑形，都与传统的福州工大异其趣。市场对于这种螭虎，也相当之认可。在笔者印象中，07年前后，再度掀起的“螭虎热”，也多少是受到这一情况的影响。并且这股热潮，直到今天还未冷却。

潘惊石作 芙蓉晶石《螭虎钮日字章》

福建东南2012春季艺术品拍卖会

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福州螭，罗源螭

螭虎这样的经典造型，刻过的人当然不少。在寿山石雕刻界，向来是高手林立，卧虎藏龙的。笔者自问见识有限，只能由自己的认知里挑选印象分高，能够欣赏得来的几位作者，与大家交流。

笔者玩石以来，常见在市场上流动的螭虎，多是“福州工”，以及如今已在市场上广受欢迎的“罗源工”。

在螭虎的题材上，福州工主要流行的还是“东门派”所确立的风格和造型。其中尤以郭功森先生与其子祥雄的大作，最让笔者心仪。

郭功森作 荔枝洞石《望子成龙扁章》（局部）

福建东南2011春季艺术品拍卖会

郭功森的螭虎造型遵循东门派古制，从骨相结构到装饰手法，都还能隐约看到清中期竹木牙角里螭虎的遗风。

郭老的雕刻，按照王一帆先生的说法，是“很大派”的气质，换成书面语，就是“堂皇大气”。他雕刻的螭虎，面相饱满，躯体充盈，扭身有力，足胯鼓起、腿部绷直，显得蓄势待发，对形感与线条语言的运用，均是同时代的佼佼者。

在满工流行的时期，郭老刻多螭同钮的例子不少，但无论几只，螭虎身上的线条都是干干净净，块面也很清爽，螭虎和螭虎组成的画面，既不混乱，也不显得支离破碎，功力之精深，也一直以来都让后学们感到敬佩不已。

郭功森作 善伯洞石《群螭方章》

福建东南2011寿山石雕迎春拍卖会

郭祥雄比乃父更具天才，具体的内容笔者上文谈过，就不再赘言。老一辈的雕刻人常说，郭祥雄底子夯的实，是个全能型选手。无论是单螭、双螭、三螭、五螭还是群螭，样样都刻的精彩。

在他离世二十年之后，台湾的骨灰级藏家谈起他的螭钮，依旧津津乐道。他刀下螭钮魅力之大，可见一斑。

郭祥雄作 高山桃花冻石古兽穿环钮章（局部）

福建东南2014春季艺术品拍卖会

郭家父子之外，罗源潘惊石先生的“潘家军”刻螭虎，比较为大家所熟知。潘惊石先生初与台湾学者有深交，后又和海上的文人多有互动，所以在他的螭虎造型吸取的古代养分甚为全面，既有清螭的影子，又摄取了汉螭的形态。

在笔者看来，潘氏的螭虎，比较注重臀部和前后腿之间由踩、蹬等动作所造成的力量性刻画。此外也喜欢尽量留下完整的块面去展示材质，造型一般都简洁，即便是螭虎穿环这种题材，也不爱刻的太细碎。

至于开相上，潘氏就和福州工分别更大，全然是他本人的独特样式了。

潘惊石作 二号矿石《螭虎穿环章》

福建东南2011春季艺术品拍卖会

潘氏的这种螭虎，力量感强劲，面目又有个性，最重要的是，能够对材质的展示得比较彻底，所以大受欢迎。早期，他的弟子姚仲达也有过不错的螭钮作品，主要的特点是造型典正，令笔者十分钟爱。惜乎姚氏“志不在螭”，在这一题材上，远不如其他题材热衷，故此笔者也难以系统地去谈了。

姚仲达作 山仔濑螭虎钮方章

近年来“潘家军”中，则以陈为新和陈强的螭虎钮令笔者侧目。

前者的特点是动态感强烈，开相、布局上很多脱胎明清印钮的形制，造型饱满有力，得古意又有新风。后者则是效法汉螭的路线，借用分色、取俏的手法来丰富螭虎的视觉效果，因此有时虽然所刻的螭虎多躯体扁薄一些，但并不因此显得单薄。见此二君，也可见今后十年中，“罗源螭”的后劲了。

陈为新作 芙蓉石俏色螭虎穿环钮

动态感强烈，骨相、开脸以及布局，脱胎清工

螭虎是一种装饰性很强的命题，笔者曾经和不止一位雕刻师探讨过螭虎的雕刻，也总结了一些想法，在此抛砖引玉，与诸君商榷：想刻好螭虎并不容易，虽然各人有各人的理解，但最关键的部分，还在于塑形。

纯兽身的螭虎，因为姿势的关系，下颚到前胸，再到前爪的轮廓把握相当重要。这一部分的雕造和把握，决定了造型的整体方向，头、胸的角度决定了螭虎躯干走势，拿捏不好就像文章起了个坏头，接下去的雕刻，就大打折扣了。而经典的螭虎造型，在这方面，一定是相当流畅、自然的。

田黄石螭虎钮章

福建东南2014秋季艺术品拍卖会

S形身的螭虎，“生死关”则是脊骨和尾部的塑造。这两处是展现力量感和稳定性的两个要点，脊骨的弧度，尾巴卷出的幅度，都需要精确的估算，如果脊骨“跑刀”，刻的扭曲而无规则，大型就会“塌陷”，而倘若尾巴卷曲、甩动的不合理，过度夸张或僵硬，则会破坏整只螭虎的平衡感。这种情形下，什么灵巧、力量，也都谈不上了。

当然，对于装饰手法以及俏色分色的得当运用，也能够给螭钮加分。这一方面的运用见仁见智，太过个例化，以笔者的功力，尚未能够三言两语进行说明，只好暂时搁下，以待来日。

郭祥雄作 高山桃花洞石螭龙钮章

福建东南2014秋季艺术品拍卖会

对于螭虎题材的器物鉴赏，在历史传承上有极高的地位，并且经过长时间的积累、变化，又延伸出了多种多样的形制与形态，想要完满达成这个命题，是对雕刻师功力的一种拷问，想要欣赏这个题材，也需要历史与美学上的素养。

螭钮虽多，但能玩到讲究，刻到极致的人，在笔者看来，即愿意称您一声“高手”了。

本文部分图片来自集珍第十一届艺交会，举办时间为7月28日-8月1日，可在文章底部点击【阅读原文】即可进入专场。返回搜狐，查看更多